泡沫时代东京文豪 第113节(2/5)

林千秋也因此准备了两三个合适的上学通勤包，可以大概搭每天不同的穿衣风格……说起来这几个包都是林千秋自己的，这不是因为她作为曾经的服装设计专业生手了，更多还是日本市面上很难找到符合她要求的包。

听林千秋这样说，池谷加奈也只能无奈地摊摊手：“好吧，如果是这样就没办法了，不过好在就算没有这方面的灵，你的创作也没有停过，不是吗？接来我们还可以期待《星光璀璨》，你说暂定为这个名字？嗯，还有那本图画日记类型的作品，是……”

话说到这里，她们这顿饭就真的吃完了，不想妨碍店里翻台（‘豚记’的生意超级好的，这个时间又是就餐峰期），所以两人很快就结账离开了。不过离开后也没有立刻分手，而是找了一个咖啡厅继续聊。

“可以暂定为《野营日记》吧？”林千秋及时地说。

之所以比较少见‘手提包’这个翻译，可能是在中文语境，绝大多数的包袋，只要能手提、单肩背的，都可以说是‘手提包’，这样就很容易混淆？

主要是还有一些事没来得及说完，比如林千秋对《我们在冬眠》版的一些想法，只有了解她的意思后，池谷加奈才能代表她去推动版工作。虽说这也是续作了，和你多细节照着之前的《乡夏日记》、《收获之秋，之秋》来就行了，但有些工作是不能省的！

这是池谷加奈的认真谨慎，而在某意义上，也算是对林千秋这个作者的尊重——一些程走一不会多麻烦，要是不走就很可能让人多想了！要期合作的话，这方面尤其得注意……林千秋和池谷加奈愉快合作好几年，当然不只是因为林千秋这边省心、好说话！

主要还是林千秋现在还在不停产，灵没有枯竭过，所以池谷加奈作为她的编辑，可以很轻松地看待这个问题。

林千秋门之前，扎多了一些时间。

“好吧，《野营日记》，非常言简意赅的名字，就像《乡夏日记》一样。”池谷加奈没觉得这有什么问题，就接着说：“我们还可以期待《星光璀璨》和《野营日记》，以及还有很多只存在于你脑袋里的故事。”

这托特包，在林千秋上辈时随可见，但这个时候就是没有的。毕竟‘托特包’这东西，起源早是早，却一直是很朴素的东西，形态很固定，没有时尚界的法——‘托特’这个词本意是手提、搬运、携带的意思，所以托特包直译过来就是手提包了。

正常来说，经常扎的人会扎得很快，也不怕扎得不够致，因为这本来就是一个随的发型的。之所以会林千秋多一些时间，是因为她的发很厚密，然后又比较。这样要正常地扎略带凌的普通，就会导致‘’过大，显得有些稽了。

到这个时候，托特包依旧朴实无华，样式很时间里都没有多少变化。变化发生在六十年代，当时蔻驰的设计师，她尝试将托特包推了时尚界。她给托特包带来了两个主要变化，一个是提手和包一化了，另一个则是托特包正面加

盘发、编发和变术有像，总之就是通过一些手法，或者脆就是转移注意力，让发型带给人不同的觉。有时能让短、少的发显显多（这其实更常见一），但有时也会刻意让、多的发变短、变少。

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而且因为是大学生了嘛，这个包还要有装饰，要课之后背着直接去时髦咖啡馆，和同学讨论作业也显得合时宜才行。

就是因为这个原因，林千秋才多整了一会儿发，最后又拉拉蓬松，几缕碎发，这才背上自己的通勤包门——大学上课比中学阶段更麻烦，因为经常要在不同教室之间转移，所以基本都是要带着书包到跑的，一个能装所有课本、笔记本、文，乃至零碎用品的包就是必需品了。

是真的不能激发任何灵了。”

第149章 霓虹语1984（25）

比如她今天背的这个上学通勤包吧，是一个棕的托特包，提手是单的，比较宽（但不到挎包的程度，还在单肩包的范围），所以要挎着背也行。甚至挎着背时，包不会像挎包那样位置比较低，这样无论在前在后，都有一时髦。

总之，这个朴素的名字说明了托特包是一实用为先的包袋，它最开始指的可能就是百货公司里给顾客打包商品的购袋。直到四十年代的国，一个外运动商品的公司，才模仿购袋的样式，给一些好划船这外运动的人设计一款帆布材质的包，这才是现代托特包的起源。